看门道:《水形物语》和《三块广告牌》的那些"戏眼"、隐喻和暗梗

发布日期:2021-11-01 10:34    点击次数:134

原创2018-03-06李骥猎狐者。

在奥斯卡颁奖典礼上,主持人“鸡毛”这样调侃电影《水的故事》:

“多亏了导演德尔·托罗,我们将永远记得,男人搞得如此之砸,女人只能去跟鱼约会了。”

事实上,这部电影是一个虚构的故事,讲述了一个孤独的聋哑女人伊莉莎爱上了一条美人鱼,一个假装发生在冷战时代的现代童话。这个日期从限制水怪的水池开始,到黑暗神秘的海底结束。在这个日子里,到处都是水,可以用“爱就像潮水一样,包围着你我”来形容。其实水是看不见的,就像爱情是看不见的一样。(此处省略一万字浪漫抒情)

但是你也可以说这部电影说的其实是《鸡毛》说的前半部分——男人是如何把世界搞砸的。

抛开冷战的背景,你可以看到电影中的这个反派是无情的虚荣和傲慢的结合体,可以说象征着“男权之恶”;他所做的是安全工作,其实是一个关于“捍卫道德”和维护制度的隐喻,所以他象征着“制度和权力的邪恶”。

当伊莉莎将他与“F**K YOU”相提并论时,大家就会明白,这无疑象征着弱者和边缘人对制度和权力的蔑视和挑战,表达了影片对“不人道”的批判。

因此,《水的故事》不仅是一个爱情童话,也是一个警示寓言。作为前者,影片温柔动人;但是作为后者,《水的故事》有点过于直白和程式化——这也是这部电影非常感人的原因,但是并没有引起太多的思考。

那么电影为什么“感人”呢?虽然本身就是一个超真实的童话故事,但如果故事要以感人的方式讲述,首先要有逻辑性和说服力,人物需要足够的动力来驱动事件——这是电影的基本原则。

这里的关键问题是:为什么伊莉莎会爱上一个水怪?就因为“男人搞砸”的世界让她觉得寒冷和孤独?

其实电影一开始在设定阶段,就给了很强的暗示。开场的场景是这样的:早上,伊莉莎起床,去洗手间,脱下睡衣,踏入浴缸,将自己浸入水中。(此处省略前上方镜头)

这一刻,镜头从特写镜头切到了中景,我们看到了一条腿跨在浴缸外的女子,她的手似乎在臀部之间有一些有节奏的动作。如果看不清楚,镜头会模糊抖动。

是的,你的小黑心没有错。这个孤独的女人在晨浴中自慰。

有点唐突。当时我以为这部电影是一部关于性爱的艺术电影。然而,当伊莉莎对怪物一见钟情时,这条隐藏的“暗梗”竟是一条长满青草的蛇线,完美诠释了“爱上美人鱼”这一核心事件背后主人公的关键动机——聋哑女人不仅是社会边缘的孤独者,她的身心其实也充满了对爱情和性的渴望。

当这种欲望得到令人信服的诠释,人物内心的张力就建立起来了,当剧情被推向关键转折点时,就显得自然流畅。

其实除了浴缸里手淫的细节,《水的故事》在设定阶段就把人物的精神世界刻画得相当不错,比如女性作品、女性同伴、她家楼下的电影院、她的画家朋友等等。有了这些细致入微的努力,观众才会理解人物,人物才会带观众踏上旅程。

所以所谓“感人”的好故事,绝对是白色的,里面有精美的设计。

《水的故事》开始了浴缸自慰这一段,短短两三秒,但我觉得是整部电影的关键“信息”,我称之为“戏剧眼”。

其实很多电影里都会有这样一个瞬间,当你看到它的时候,你突然意识到了什么:哈哈,我认出了你刻意设计的最重要的细节,导演、编剧、演员!

这时,如果你在电脑上看电影,你会忍不住按下暂停键,然后截图。

这就是“戏剧眼”——一部电影在表达层面的“黄金时刻”。

仔细观察,这种“戏眼”在很多电影中都很常见。除此之外,很多电影都刻意设计了很多隐喻和“暗梗”,等待粉丝和好事者去发现。

仔细看《水浒传》,你会发现导演陀螺的隐藏机关。比如高跟鞋就出现过很多次。为什么要专门安排Elisa特别注意这些鞋子?

为什么不忘记电影结尾水下拥抱那一幕中掉落的鞋子?

也许这只高跟鞋是水晶鞋的隐喻,Elisa希望她是灰姑娘。

除了鞋子,还有鸡蛋。在Elisa开始的时候,美人鱼被赋予了鸡蛋,但也许这个比喻是鸡蛋。

为什么一开始Elisa洗澡的时候导演不在前台安排一个鸡蛋?

既然伊莉莎的爱情与性和生殖息息相关,或许伊莉莎本身就是一条美人鱼,而她实际上也是在向同类的美人鱼求爱?而且作为一条鱼,她不能穿鞋——她对鞋有一些感觉?。(见童话《海的女儿》)

还有一个证据可以推测,Elisa是一条鱼——她脖子上的三个伤疤是鱼腮吗?

这些考证猜想有点胸襟开阔,但最离谱的是这样的说法:其实,Elisa、美人鱼和整个故事根本不存在,一切都是失意画家和老人的梦想。(据说有很多证据。详见豆瓣上的文字评论家影评。)

这些猜测可能是“想多了”,但深思会让看电影成为一件有趣的事情,电影也会成为观众和创作者之间的智力游戏。

我们来谈谈密苏里州Ebbing外的三块广告牌。这部剧的“眼睛”很明显。第一个场景是威洛比警长和失去亲人的母亲米德雷德在秋千上的对话。

警长:“可是Midred,你知道,我得癌症了。”Midred(木然地):“知道,全镇人都知道。“警长:“那你还这么干?”Midred (仍然木然地):“那你就能在没死的时候知道了。从这一刻起,剧情将不再像我们所期待的那样遵循《秋菊》的故事路径。被可怜的母亲憎恨的警长并不邪恶,母亲自己也开始不那么同情了。

紧接着,一个大大的“剧眼”又出现了——警察局长突然咳嗽一声,把一口鲜血喷到了米德瑞德身上。原本铁杆的米德雷德跳起来抱住了警长。其实,她匆忙中表现出来的善良,决定了影片的基调——在一个暴力而冰冷的世界里,留在人们心中的温暖。

后来,这种“温暖”在警长临终前留下的三封信中被充分展现出来。

但这些都是显而易见的“戏”。《密苏里州Ebbing外的三块广告牌》中埋藏更深的隐喻,其实就是一开始的甲虫。

米德瑞德走进广告公司去包装三块广告牌。广告经理查看报价时,看到窗台上有一只黑色的甲虫,八爪无论如何也翻不了身。

看到这一幕,米德瑞德用手指轻轻碰了碰甲虫,帮它翻了个身。

这个细节只持续了5秒钟,在当时的本地场景中完全没有必要。回顾影片结尾,我们会发现这个细节其实是关于整部电影的一个重要隐喻:深陷丧女悲痛与愤怒的Midred,不就是那个背不翻身的甲虫吗?

从这里,我们会知道密苏里州Ebbing外的三块广告牌表面上说的是“愤怒”,但实际上,他的深层主题是“宽恕”和“自我救赎”。

对此,也许只是看出了一些门道。

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